Desarrollador reconoce la presión que supone componer para Super Mario

No, nunca me dijeron que era un juego de Mario. Me dijeron: “Te sentaste allí en silencio durante la primera hora, pensamos que no te gustaba el juego”. Porque yo estaba blanco como una sábana. Jet-lag, por ejemplo, blanco como una sábana diciendo: “¿Cómo diablos voy a escribir música para un juego de Mario? Koji Kondo es el maestro jedi. Solo soy un padawan. No es posible, no puedo hacer este juego”. Solo pensé: “Voy a tener que decir: Lo siento, muchachos, simplemente no puedo hacerlo. No es factible para mí”.

Así que me lo mostraron. Era una gran idea. Me estaba cagando de miedo y emocionando a partes iguales. En el camino de regreso al avión, estaba pensando: “¿Qué voy a hacer? ¿Cómo voy a hacer [esto]?” Entonces, escribí la primera canción que pensé que sería [correcta] y les gustó. Y simplemente fue a partir de ahí. Y el resto es historia. [Risas]

Tuve que hacer un par de composiciones de Mario, hice la melodía Game Over Mario, para orquesta. La hice y tuve que enviársela a Koji, él tenía aprobarla. Había mezclado algo de la armonía. No notas incorrectas, solo una octava incorrecta o algo así. Este es uno de los momentos que recordaré para siempre. Me enviaron un correo electrónico a través de Ubisoft para decir: “Estimado Sr. Kirkhope”, súper educado. “Me encanta tu arreglo de la melodía de Game Over. ¿Podrías modificar algunas de las notas?” Y me enviaron un poco de partituras del juego real. Solo pensé: “¡Dios todopoderoso! Me he sentado aquí mirando la melodía de Game Over en la notación musical de…” Me tuve que pellizcar: “¿Cómo estoy haciendo esto? Es increíble.” ¿Sabes? ¿Cómo llegué a ser el primer compositor occidental, creo, en trabajar con Mario? Simplemente increíble.